{"id":36175,"date":"2021-04-19T12:11:42","date_gmt":"2021-04-19T11:11:42","guid":{"rendered":"https:\/\/jrrtestate.wpengine.com\/escribir\/christopher-tolkien-the-fall-of-arthur\/"},"modified":"2023-12-04T15:22:29","modified_gmt":"2023-12-04T15:22:29","slug":"christopher-tolkien-la-caida-de-arturo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.tolkienestate.com\/es\/escribir\/christopher-tolkien-la-caida-de-arturo\/","title":{"rendered":"Christopher Tolkien, \u2018La Ca\u00edda de Arturo\u2019"},"content":{"rendered":"

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\nThe spears sparkled as they sprang upward,
\nWhite as wheatfield. Wheeling above them
\nThe crows were crying with cold voices.\u2019[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.16″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.16″ locked=\u00bboff\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.23.1″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_font_size=\u00bb20px\u00bb text_line_height=\u00bb1.6em\u00bb width=\u00bb66%\u00bb width_tablet=\u00bb100%\u00bb width_phone=\u00bb\u00bb width_last_edited=\u00bbon|tablet\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb animation_style=\u00bbfade\u00bb animation_duration=\u00bb1500ms\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n

La siguiente introducci\u00f3n, escrita por Christopher Tolkien, editor de la obra, procede del pr\u00f3logo de La Ca\u00edda de Arturo, de J.R.R. Tolkien, publicada en espa\u00f1ol en 2013 por Ediciones Minotauro (traducci\u00f3n de Eduardo Segura Fern\u00e1ndez y Rafael Juan Pascual Hern\u00e1ndez).<\/p>\n

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Es de sobra conocid<\/strong>o que una de las l\u00edneas de fuerza destacadas en la poes\u00eda de mi padre fue su duradero amor por el antiguo verso aliterado \u00abnorte\u00f1o\u00bb, que se extendi\u00f3 desde el mundo de la Tierra Media (de manera especial en la larga aunque inconclusa\u00a0<\/span>Balada de los ijos de<\/em>\u00a0<\/span><\/em>H\u00farin<\/em>) hasta el dialogo dram\u00e1tico\u00a0<\/span>The Homecoming of Beorhtnoth\u00a0<\/span><\/em>(que surg\u00eda del poema en ingl\u00e9s antiguo\u00a0<\/span>La batalla de Maldon<\/em>), y sus poemas al estilo del \u00abn\u00f3rdico antiguo\u00bb,\u00a0<\/span>La nueva balada de los v\u00f6lsungos\u00a0<\/span><\/em>y\u00a0<\/span>La nueva\u00a0 balada de\u00a0<\/span><\/em>Gudr\u00fa<\/em>n\u00a0<\/span><\/em>(a los que se refer\u00eda en una carta de 1967 como \u00abalgo que hice hace muchos a\u00f1os mientras trataba de aprender el arte de escribir en verso aliterado\u00bb). En\u00a0<\/span>Sir Gawain y el Caballero Verde<\/em>\u00a0<\/span>despleg\u00f3 su habilidad en el dominio del verso aliterado del siglo XIV aplicado al ingl\u00e9s moderno en la misma t\u00e9cnica m\u00e9trica. A estas obras se a\u00f1ade ahora su poema inconcluso e in\u00e9dito\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>.<\/p>\n

S\u00f3lo he podido descubrir una referencia de mi padre a este poema. Se encuentra en una carta de 1955 en la que dec\u00eda: \u00abMe encanta escribir en verso aliterado, aunque he publicado poco m\u00e1s all\u00e1 de los fragmentos que aparecen en\u00a0<\/span>El Se\u00f1or de los Anillos<\/em>, salvo\u00a0<\/span>The Homecoming of Beorhtnoth \u00a0<\/em>(\u2026). Tengo esperanzas todav\u00eda la de terminar un largo poema sobre\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>en el mismo metro.\u00bb\u00a0 (Cartas\u00a0<\/span><\/em>de J.R.R. Tolkien, n.\u00b0 165)<\/p>\n

\"\"\u2018Cove near the Lizard\u2019. Crashing waves and turbulent seas are recurring images in Tolkien\u2019s unfinished poem, The Fall of Arthur.<\/em><\/center><\/p>\n

En ning\u00fan lugar entre sus papeles hay indicaci\u00f3n alguna acerca de cu\u00e1ndo lo comenz\u00f3, o del momento en que fue abandonado. Pero, afortunadamente, conserv\u00f3 una carta que le remiti\u00f3 R.W. Chambers, fechada el 9 de diciembre de 1934. Chambers, profesor de ingl\u00e9s en el University College de Londres, dieciocho a\u00f1os mayor que \u00e9l, era un viejo amigo y firme apoyo de mi padre, y en aquella carta describ\u00eda de qu\u00e9 modo hab\u00eda le\u00eddo\u00a0<\/span>Arturo<\/em>\u00a0<\/span>durante un viaje en tren a Cambridge, y c\u00f3mo en el trayecto de vuelta \u00abaprovech\u00f3 un compartimento vac\u00edo para declamarlo como merece\u00bb. Elogi\u00f3 el poema con grandes alabanzas: \u00abes en verdad sensacional (\u2026) realmente heroico, aparte de su valor como muestra palpable del modo en que el metro de Beowulf se puede emplear en el ingl\u00e9s moderno.\u00bb Y conclu\u00eda la carta: \u00abEn verdad\u00a0<\/span>debes<\/em>\u00a0<\/span>terminarlo.\u00bb<\/p>\n

Pero mi padre no lo hizo. Y, una vez m\u00e1s, otro de sus largos poemas narrativos fue abandonado. Al buscar alg\u00fan tipo de explicaci\u00f3n para el abandono de estos ambiciosos poemas cuando cada uno de ellos estaba muy avanzado, es preciso fijarse en las circunstancias de su vida tras su elecci\u00f3n para la plaza de profesor de anglosaj\u00f3n en Oxford, en 1925: las exigencias de su posici\u00f3n e investigaci\u00f3n, y las necesidades, preocupaciones y\u00a0 gastos familiares. Al igual que a lo largo de gran parte de su vida, nunca tuvo tiempo suficiente; y puede ser, como me siento inclinado a creer, que el aliento de la inspiraci\u00f3n, continuamente obstaculizado, pudiese marchitarse. A pesar de ello, emerg\u00eda de nuevo cuando apareciera un claro en medio de sus\u00a0 deberes y obligaciones, y de sus otros intereses; pero entonces con un impulso narrativo diferente.<\/p>\n

Sin duda alguna hubo razones especificas en cada caso; razones que ahora resulta imposible discernir. Pero en lo que respecta a\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>he sugerido que el poema fue llevado a la orilla por el vaiv\u00e9n de las grandes mareas que estaban teniendo lugar en aquella \u00e9poca en la concepci\u00f3n art\u00edstica de mi padre, que surg\u00edan a partir de su trabajo en\u00a0<\/span>El Camino Perdido<\/em>\u00a0<\/span>y la publicaci\u00f3n de\u00a0<\/span>El Hobbit<\/em>: la emergencia de N\u00famenor, el mito del mundo Redondeado y el Sendero Recto, y la cercan\u00eda de\u00a0<\/span>El Se\u00f1or de los Anillos<\/em>.<\/p>\n

Cabe tambi\u00e9n suponer que la propia naturaleza de este \u00faltimo y elaborado poema lo hiciera particularmente vulnerable a la interrupci\u00f3n\u00a0 o la distracci\u00f3n. La asombrosa cantidad de material que ha llegado a nosotros en forma de bocetos para\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>revela las dificultades inherentes a un empleo tal de la forma m\u00e9trica que mi padre encontraba tan profundamente natural, y su preocupaci\u00f3n exacta y perfeccionista para, en una narraci\u00f3n complicada y sutil, dar con la expresi\u00f3n que encajase dentro de los modelos de ritmo y aliteraci\u00f3n de la verificaci\u00f3n propia del ingl\u00e9s antiguo. Cambiando la met\u00e1fora,\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>era una obra de arte que deb\u00eda ser construida lentamente: no pod\u00eda soportar el surgimiento de nuevos horizontes imaginativos.<\/p>\n

Se piense lo que se piense de estas especulaciones,\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>conllevaba necesariamente problemas de presentaci\u00f3n para el editor. Puede que algunos que lean este libro hubieran quedado satisfechos sencillamente con el texto del poema tal y como aparece impreso aqu\u00ed y, quiz\u00e1, con una breve exposici\u00f3n de las etapas de su desarrollo tal y como queda atestiguado por los abundantes borradores manuscritos. Pero tambi\u00e9n puede ser que haya otros que, llevados al poema por lo atractivo de su autor, pero que carezcan de conocimientos sobre la \u00ableyenda art\u00farica\u00bb, deseen o incluso esperen encontrar ciertas indicaciones sobre c\u00f3mo se sit\u00faa esta \u00abversi\u00f3n\u00bb en relaci\u00f3n con la tradici\u00f3n medieval de la que surgi\u00f3.<\/p>\n

Tal como he dicho, mi padre no dej\u00f3 indicaci\u00f3n alguna, siquiera minima, como s\u00ed hizo con los poemas \u00abn\u00f3rdicos\u00bb publicados como\u00a0<\/span>La leyenda de Sigurd y\u00a0<\/span><\/em>Gudr\u00fa<\/em>n<\/em>, de su pensamiento o intenci\u00f3n latente tras su original\u00edsimo tratamiento de \u00abLa leyenda de Lancelot y Ginebra\u00bb. Pero en el caso que nos ocupa no\u00a0 hay raz\u00f3n alguna para entrar en el laberinto, en un intento editorial de escribir un informe a gran escala sobre la leyenda art\u00farica que, con toda probabilidad, parecer\u00eda una muralla infranqueable, alzada como si fuese un preludio necesario para la lectura de\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>.<\/p>\n

Por tanto, he prescindido de cualquier tipo de introducci\u00f3n propiamente dicha. Sin embargo, siguiendo el texto del poema he aportado diversos comentarios de naturaleza claramente operativa.<\/p>\n

Cada uno de \u00e9stos, para aquellos que desean tales exploraciones, tiene que ver con un aspecto bastante diferenciado de\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>y su inter\u00e9s intr\u00ednseco:<\/p>\n

El\u00a0 primero de ellos, \u00abEl poema en la tradici\u00f3n art\u00farica\u00bb, sencillo en su prop\u00f3sito al evitar la interpretaci\u00f3n especulativa y teniendo un alcance muy limitado, a pesar de ser un tanto extenso, es una exposici\u00f3n de la derivaci\u00f3n del poema de mi padre a partir de tradiciones narrativas particulares, as\u00ed como sus divergencias respecto de ellas.\u00a0 A tal fin he consultado principalmente dos obras en ingl\u00e9s: el poema medieval conocido como\u00a0<\/span>\u00abThe Alliterative\u00a0Morte Arthure<\/em><\/span>\u00bb y las reveladoras historias de\u00a0<\/span>sir Thomas Malory<\/span>, con alguna referencia a las fuentes de este \u00faltimo. Con el fin de no ofrecer un mero y yermo compendio, he citado al pie de la letra cierto n\u00famero de pasajes de estas obras, como ejemplos de estas tradiciones en una manera y un modo que difieren profundamente de la presente \u00abCa\u00edda de Arturo en verso aliterado\u00bb de otra \u00e9poca.<\/p>\n

No he visto necesario entrar en los oscuros or\u00edgenes de la leyenda art\u00farica y los tempranos siglos de su historia, y tan s\u00f3lo dir\u00e9 aqu\u00ed que es esencial para la comprensi\u00f3n de\u00a0<\/span>La Ca\u00edda de Arturo<\/em>\u00a0<\/span>admitir que las ra\u00edces de la leyenda derivan del siglo V, tras el final de la dominaci\u00f3n romana en Breta\u00f1a con la retirada de las legiones en 410, y de recuerdos de batallas libradas por los britanos que resist\u00edan las desastrosas razias e incursiones de los invasores b\u00e1rbaros, anglos y sajones, que se extend\u00edan desde las regiones orientales de su propia tierra. T\u00e9ngase en cuenta que a lo largo de este libro los nombres \u00abbritanos\u00bb y \u00abbrit\u00e1nicos\u00bb se refieren espec\u00edfica y exclusivamente a los habitantes celtas, y a su idioma.<\/p>\n

A continuaci\u00f3n de \u00abEl poema en la tradici\u00f3n art\u00farica\u00bb se encuentra una discusi\u00f3n sobre \u00abEl poema no escrito y su relaci\u00f3n con\u00a0<\/span>El Silmarillion<\/em>\u00bb, una exposici\u00f3n de los variados escritos que aportan alguna indicaci\u00f3n sobre los pensamientos de mi padre para la continuaci\u00f3n del poema ; as\u00ed como, un informe sobre \u00abLa evoluci\u00f3n del poema\u00bb, que es principalmente un intento de mostrar tan claramente como pude, dada la extremadamente compleja historia del texto, los cambios m\u00e1s importantes en la estructura a los que me he referido, junto con mucho trabajo de ejemplificaci\u00f3n sobre su modo de composici\u00f3n. Por \u00faltimo, un breve \u00abAp\u00e9ndice\u00bb explica, con las propias palabras del autor, la importancia del empleo del \u00abverso aliterado\u00bb en ingl\u00e9s antiguo en este poema: su \u00fanico poema \u00abart\u00farico\u00bb.<\/p>\n

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Home<\/a><\/span><\/span>\u2018Sun shone on swords silver-pointed The spears sparkled as they sprang upward, White as wheatfield. Wheeling above them The crows were crying with cold voices.\u2019La siguiente introducci\u00f3n, escrita por Christopher Tolkien, editor de la obra, procede del pr\u00f3logo de La Ca\u00edda de Arturo, de J.R.R. 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